從韓劇《經常請吃飯的漂亮姐姐》的風吹到國內，再到國產劇《下一站是幸福》的爆紅，“姐弟戀”作為一種都市劇的CP語法，持續地“壟斷”著有關職場女性的感情想。當「姊姊美學」遭遇甜寵劇類型，國產劇似乎是「猛然發現」了新時代女性觀眾的新訴求。
然而，乘著熱度追趕風口的偷懶的“複製粘貼”，造成的是國產劇紮堆地量產：《愛的二八定律》《熾道》《理智派生活》《熟年》《愛情應該有的樣子》《愛情而已》……幾乎達到了「十部國產劇，八部姐弟戀」的密集程度。
姐弟戀的套路：千篇一律與刻奇的一體兩面
這波國產劇的姐弟戀套路被網友精闢地概括為：優雅、性感、知性、成熟的職場女強人，被弟弟俘獲，開啟甜甜的戀愛；全職主婦被老公背叛後重新做人，回歸職場成為女強人，然後被弟弟俘獲，開啟甜甜的戀愛；不相信愛情的職場女強人姐姐，到了某個年紀突然開竅，然後被弟弟俘獲，開啟甜甜的戀愛……弟弟永遠是貼心、暖心、細心、不花心、還具備創業或撈金強大潛力的完美男人。
姐弟戀的核心設定重複度越高，國產劇越在無用之處「卷生卷死」——打著為女生「伸冤」的旗號，時常將姐姐們刻奇地塑造為用力過猛的獨立、不近人情的強悍、女性困境縫合於一身的獵奇狗血。在此基礎上，再勾兌國產劇流水線式的工業糖精：狼狗、奶狗或是「狼奶」兼修，霸總禦姐紅唇西裝細高跟，腹肌壁咚姐姐好。 “姐弟戀”越發“罐頭化”，相應的人物變得只穿一層“人設”。
套路的千篇一律與人設的刻奇是一體兩面，懸浮、油膩、失真。至此，“姐姐們”用物化對抗物化、用客體化對抗客體化的“同態復仇”，在被抽空的過程中越發乾癟，不斷降維。
尤其，當下姐弟戀不是僅存在於文化產品中的蒼白想像，更是日常生活的實踐。根據《ONE文藝生活》上刊的採訪《第一批談姐弟戀的姐姐，後悔了》：姐姐們一邊體驗著「年下」帶來的情緒價值，「跟他們在一起就像開盲盒，你永遠不知道他們能給你多少驚喜”，感受不被打壓的尊重和自由；同時也在不斷祛魅：“其他男人會犯的錯，弟弟都會犯。精湛，比較容易發現。不注意身材管理。被人照顧呢。
當現實的實踐已經向前滾動許多，姐姐們更加清醒，他們知道婚姻是權衡利弊，愛情是各取所需。所以，還在人設想像上原地踏步甚至倒退的國產劇，首先便會面臨觀眾的「不信」。
套路的解構：最好的愛情是同頻的配速
在此背景下檢視電視劇《驕陽伴我》（以下簡稱《驕陽》），就會發現它打破了國產劇常規的「姐弟戀」套路，上來就解構了「姐弟戀」這個概念。正如簡冰對前夫嗆聲：“這世界上所有的戀愛，就都是姐弟戀，你們男的什麼時候長大過。”
《驕陽》的故事是：肖戰飾演的努力打拼的新人設計師盛陽，和白百何飾演的業內知名的廣告導演簡冰，在她的26歲時初遇，在他春藥用法 春藥是什麼 春藥使用方法 有效春藥 購買春藥 春藥哪裡買 春藥能給你帶來什麼 春藥用法 春藥製作 使用春藥感覺 春藥推薦 春藥原理 春藥使用案例 春藥心得 春藥效果
的26歲時重逢，這束光跨越十年照亮彼此的人生－十年前，少年盛陽因為一次偶遇，對導演簡冰產生了崇拜和敬仰，又因為這份崇拜而選擇了進入廣告業，選擇了自己的人生和職業理想。十年後，他們再一次相遇，一個懷抱著崇拜向前，一個帶著迷茫再次出發。
編劇李瀟透過簡冰之口不斷強調的一個概念是「配速」。
簡冰與前夫的分道揚鑣，本質是兩人的步調不再一致。最初，兩人的關係是女仰望男，前夫是一手帶她初入廣告行業的人，培養簡冰一步步成為獎台上閃耀的明星導演，被他眷顧也是人生的榮光。前夫有「寵妻」的資本，他從事業到愛情都全面向下兼容簡冰。然而兩人最終走向分道揚鑣，導火線是簡冰不想再忍前夫在婚姻中頻繁地“溜號”，根源卻在於兩人的配速不再匹配：當簡冰獨當一面，她成長的速度遠超出了開始減速、深陷於存在主義危機的前夫，人到中年的他“好像現在沒有什麼奔頭了，就像是一個活著的死人一樣”，而簡冰也不能在仰望的位置上繼續扮演崇拜、不再能接受前夫對自己工作專業方面的置喙。
簡冰被前夫在感情上多次背叛，最終她面對前夫的勝利，並不如爽文一般是大獲全勝的回擊，而是慘勝。前夫表演的深情十分講「實惠」——我雖然拈花惹草，但我們是最穩固的利益集團，相較之下簡冰的執意分開反而是真誠的「不留情面」。 |
