無論喜歡與否，電視劇《繁花》注定會「響」。金宇澄的里，王家衛的殼，上海話的衣，海派文化樣式的「三件套」穿在一起，賣相十足。然而，《繁花》又是一部迷眼之作，它的「門檻」很高。首先，從小說到電視劇，編劇進行了較大幅度的二度創作；其次，全劇用電影語言呈現，導演實際上挑戰了傳統意義上肥皂劇的觀劇習慣；再次，推出方言版本，演員全程用滬語來演繹故事、塑造人物，具有鮮明的地域文化特色。編導演各層面疊加使勁，使《繁花》超越了普通電視劇的文本，一亮相，便引爆話題，不同凡「響」。
一
《繁花》的風格類型，難以一語界定。作為高度商業化的劇集，它擯棄了海派喜歡的市井劇，也不同於港劇擅長的年代劇，而是混雜著紀實、劇情甚至廣告的類型，交織著金宇澄和王家衛個人風格的平衡、銀幕和螢幕不同呈現方式的調和以及大上海和小市民上海故事的提煉，在文學名著的影視化改編、電視劇製作精品化乃至海派文化的表達方面，都是值得細品的樣本。
《繁花》好看，但不易入。 《繁花》製作人坦言，1200分鐘的劇集鏡頭數量遠超傳統劇集，攝影師在片尾鳴謝了一長串攝影器材機構的名單，所有細節表明：這是一部為大銀幕而生的電視劇。它顛覆了傳統客廳模式的視聽體驗，並延續了王家衛導演鮮明的個人標記：敘事不循人們習慣的線性結構套路，頻繁使用倒敘和插敘；鏡頭動輒突兀地升格、抽幀和慢搖，賦予主要角色小說中並不存在的蓋茲比光環；畫面大量使用低飽和度的光影構圖，勾勒出暗金色調。諳熟王家衛的文藝青年，為這種羅曼蒂克畫質的「高級感」沉醉；而習慣了肥皂劇的家庭主婦，則會被運動變幻的光影所眩暈。從美學風格上說，《繁花》並不是依賴故事推動的情節劇，更像人物內心的傳記片。王家衛作品最具吸引力的從來不是攪動人心的故事，而是穩定安寧的影調和氛圍。對應著城市和角色間浮生若夢的曖昧，一切光影重合，皆是語言。構圖展示環境對人的影響，色彩展現人物的內心，鏡頭的運動暗示後續情節的延伸。同樣，王家衛電影中慣用的獨白也被沿襲至《繁花》中，不同的是，《東邪西毒》中的獨白是情感的單向流動，《繁花》中的獨白被用來交代時代背景的變遷。
《繁花》提升了電視劇的視覺品質，把觀眾拉回黑暗的觀影空間。從《風起隴西》《繁城之下》到《雪迷宮》再到《繁花》，近來電影畫質的影集層出不窮。其指針意義不言而喻。一是引入電影的製作手法和管理流程，劇集品質在大幅提升；二是短視頻夾擊下，精品短劇集的需求將爆發增長；三是觀影環境變化影響視聽敘事方式，未來劇集要適應螢幕、銀幕和投影不同載體的切換，製作的跨界融合恐怕才剛開始。
二
《繁花》的底色是懷舊。從張愛玲、王安憶到金宇澄，每一次文學意義上的追溯，都在喚醒人們的上海記憶。金宇澄精心設定的「屈臣氏春藥館 春藥館 春藥 屈臣氏春藥 催情水 男性催情 男性催情專區 昏睡迷藥專區 外用催迷專區 催情媚藥專區 GB春藥系列專區 熱銷春藥推薦 催情藥 迷藥 催情噴霧 迷情噴霧 安眠春藥用法 春藥是什麼 春藥使用方法 有效春藥 購買春藥 春藥哪裡買 春藥能給你帶來什麼 春藥用法 春藥製作 使用春藥感覺 春藥推薦 春藥原理 春藥使用案例 春藥心得 春藥效果藥雙時間軸+三男主線」的話本結構，用20世紀60年代和90年代，串聯起代表不同領域的阿寶、滬生和小毛的故事。這象極了新式弄堂的肌理，徐徐展開的是市井生活的捲軸，呈現出一種「有組織的複雜性」。慧和憂歡。 |
